一個(gè)向觀眾席傾斜的梯形舞臺(tái)，五位演員，一架鋼琴伴奏，幾束燈光隨情境變幻角度和色彩，將空間變成教堂、審判庭、客廳或是墓室，音樂(lè)劇《卡拉馬佐夫兄弟》中文版的配置比想象中簡(jiǎn)約。

《卡拉馬佐夫兄弟》是俄國(guó)文學(xué)巨匠陀思妥耶夫斯基生前最后一部作品，改編自一樁真實(shí)的弒父案。當(dāng)70萬(wàn)字的巨制被濃縮為一臺(tái)100分鐘的音樂(lè)劇，它能夠多大程度反映原著的精神內(nèi)核，又是否會(huì)因?yàn)檫^(guò)于深邃而將普通觀眾拒之門外？

4月16日，音樂(lè)劇《卡拉馬佐夫兄弟》中文版2023年度上海站首輪演出收官。這部由上海大劇院出品、SGT創(chuàng)制中心制作的音樂(lè)劇自去年10月末首演至今，共計(jì)完成三輪近50場(chǎng)演出，吸引超2.2萬(wàn)名觀眾現(xiàn)場(chǎng)觀演。在取得良好市場(chǎng)反饋的同時(shí)，它在豆瓣、大麥上分別獲得8.2和9.5的評(píng)分。

(資料圖)

抱著懷疑心態(tài)步入劇場(chǎng)的觀眾，面對(duì)這場(chǎng)表演難度極高、形式獨(dú)特，兼具情感濃度和戲劇張力的作品，給出“超出預(yù)期”的評(píng)價(jià)。有觀眾評(píng)論認(rèn)為，陀翁的《卡拉馬佐夫兄弟》是人性汪洋中的潛航：“小說(shuō)的復(fù)雜性，讓我一開始很擔(dān)心兩小時(shí)不到的音樂(lè)劇能否表現(xiàn)好其中的一個(gè)剪影?？赐暌院螅曳判牧?，這是一個(gè)成功的改編和值得一看的音樂(lè)劇。”

舞臺(tái)上形成的善惡交織的能量，如同一股暴風(fēng)席卷著每個(gè)人的精神世界，邀約觀眾一同向生命發(fā)問(wèn)。第一財(cái)經(jīng)了解到，今年6月，該劇將在上海YOUNG劇場(chǎng)開啟新一輪演出，隨后將前往深圳等地巡演。

從首爾大學(xué)路到中國(guó)舞臺(tái)

《卡拉馬佐夫兄弟》通過(guò)一樁弒父血案，引出一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)家庭、道德和人性的悲劇。在一臺(tái)不到兩小時(shí)的演出中，詮釋這部鴻篇巨制的全部?jī)?nèi)涵，幾乎是不可能完成的任務(wù)。

音樂(lè)劇《卡拉馬佐夫兄弟》的選擇是跳出小說(shuō)原有的時(shí)空，圍繞父親費(fèi)堯多爾的死亡之謎，以及他和四個(gè)兒子之間的尖銳沖突展開。費(fèi)堯多爾、德米特里、伊萬(wàn)、阿遼沙、斯乜爾加科夫，五個(gè)個(gè)性鮮明的人物交替登場(chǎng)，吐露內(nèi)心隱秘，互相猜疑指控，又無(wú)法逃脫源自血脈的羈絆。這也是一場(chǎng)關(guān)于愛(ài)與痛苦、罪惡與善念、懲罰與寬恕、信仰與自由意志等問(wèn)題的辯論。

上海大劇院總經(jīng)理張笑丁記得，負(fù)責(zé)內(nèi)容創(chuàng)作的SGT創(chuàng)制中心向她推薦制作韓語(yǔ)音樂(lè)劇《卡拉馬佐夫兄弟》中文版的時(shí)候，她的第一反應(yīng)是，這會(huì)不會(huì)太沉重，門檻太高了？

基于俄羅斯經(jīng)典文學(xué)改編的舞臺(tái)劇獲得觀眾好評(píng)，并非沒(méi)有先例，比如音樂(lè)劇《安娜·卡列尼娜》、話劇《葉甫蓋尼·奧涅金》等。在張笑丁看來(lái)，這些作品即便觀眾沒(méi)有讀過(guò)原著，也可能會(huì)通過(guò)其他途徑了解過(guò)故事內(nèi)容，而《卡拉馬佐夫兄弟》是一部人們聽到名字，就可能望而卻步的作品。

與此同時(shí)，張笑丁了解到，韓版音樂(lè)劇《卡拉馬佐夫兄弟》在競(jìng)爭(zhēng)激烈的本土市場(chǎng)取得相當(dāng)亮眼的商業(yè)成績(jī)。2018年年初首演后即成為首爾大學(xué)路上的劇場(chǎng)爆款，曾一度沖上韓國(guó)最大的演出售票平臺(tái)熱銷榜榜首，如今已成為每年都會(huì)定期演出的常駐演出。這讓她意識(shí)到，這是一部具有商業(yè)潛質(zhì)的項(xiàng)目。它的制作體量不大，成本和風(fēng)險(xiǎn)可控。對(duì)于當(dāng)時(shí)初創(chuàng)不久的SGT創(chuàng)制中心而言，在商業(yè)戲劇的探索上，這是一個(gè)氣質(zhì)和定位都契合的作品。

在進(jìn)一步了解該劇音樂(lè)、劇作等創(chuàng)作細(xì)節(jié)之后，張笑丁認(rèn)為，這不是一個(gè)浮于表面、看過(guò)就忘的故事，它講述的是五個(gè)人物的人生態(tài)度以及各自的宿命。對(duì)于擁有不同情感經(jīng)歷、家庭環(huán)境和社會(huì)處境的觀眾而言，他們會(huì)對(duì)劇中的表演和唱段產(chǎn)生各自的理解和映射，從中找到共鳴。作為一個(gè)戲劇作品，它能夠幫助大家將視線從卡司調(diào)回戲劇本身，作為一部高品質(zhì)的戲劇，它可以不依靠流量支撐，在舞臺(tái)上走得更遠(yuǎn)。

從最終中文版舞臺(tái)呈現(xiàn)來(lái)看，音樂(lè)劇《卡拉馬佐夫兄弟》盡管體量輕盈，但難度極高，特別是對(duì)演員表演能力帶來(lái)巨大考驗(yàn)——大段念白，臺(tái)詞密集，唱段節(jié)奏快，高音多。例如其中的高潮唱段《一派胡言》，四個(gè)角色擁有不同的旋律和唱詞，四重唱中，他們激烈辯論，互相指控，最終又和諧地融為一體。

張笑丁談到，找到合適的演員，幫助他們?cè)谖枧_(tái)上建立精準(zhǔn)表演，是中文版制作中的最大難題。經(jīng)過(guò)殘酷海選進(jìn)入“家族”的成員們，一方面自身?xiàng)l件較強(qiáng)，在參與該劇創(chuàng)排過(guò)程中，完成了表演能力的提升。韓方團(tuán)隊(duì)的現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)，對(duì)中文版的成功落地發(fā)揮非常大的作用，他們的創(chuàng)作理念和方法也給中方團(tuán)隊(duì)帶來(lái)許多啟發(fā)。

名著以音樂(lè)劇形式重生

近年來(lái)，韓國(guó)音樂(lè)劇中文版制作在中國(guó)市場(chǎng)上的表現(xiàn)尤為搶眼，小、中、大劇場(chǎng)佳作不斷。比如在亞洲大廈演出的多部熱門駐演劇目如《阿波羅尼亞》便引進(jìn)自韓國(guó)，以上海大劇院舞臺(tái)為例，《變身怪醫(yī)》《搖滾浮士德》《道林格雷的畫像》等韓國(guó)音樂(lè)劇的中文版也先后得到良好的市場(chǎng)反饋。

在張笑丁看來(lái)，韓國(guó)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)如今的發(fā)展速度和產(chǎn)業(yè)規(guī)模遠(yuǎn)超中國(guó)市場(chǎng)，原創(chuàng)能力突出，甚至將起步更早的日本音樂(lè)劇甩在身后，“他們的創(chuàng)新能力很強(qiáng)，生產(chǎn)要素充沛，人員的儲(chǔ)備豐富，培訓(xùn)機(jī)制也非常完善。”

有意思的是，很多歐美的經(jīng)典文學(xué)IP被改編成韓語(yǔ)音樂(lè)劇后，在音樂(lè)特征、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、人物關(guān)系的處理、美學(xué)風(fēng)格上都具有濃郁的韓式色彩。具體到《卡拉馬佐夫兄弟》，韓國(guó)原版完成經(jīng)典名著在東亞文化背景下的轉(zhuǎn)化，基于思維方式和文化上的相通性，中國(guó)觀眾無(wú)需付出太多的理解成本，當(dāng)它投入中國(guó)市場(chǎng)，能夠引發(fā)當(dāng)代年輕觀眾的情感共鳴。

《卡拉馬佐夫兄弟》原版導(dǎo)演吳世爀有多年舞臺(tái)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，做過(guò)演員，當(dāng)過(guò)話劇和音樂(lè)劇導(dǎo)演，創(chuàng)作出多部引起市場(chǎng)強(qiáng)烈反響的音樂(lè)劇。對(duì)他而言，《卡拉馬佐夫兄弟》的意義尤為不同。“如果一輩子只完成一部舞臺(tái)作品，我的選擇就是《卡拉馬佐夫兄弟》。”他對(duì)這部名著的解讀是，“每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷痛苦，在痛苦的盡頭發(fā)現(xiàn)愛(ài)意。”這種解讀也成為音樂(lè)劇所要表達(dá)的核心。

過(guò)去，吳世爀一直希望通過(guò)創(chuàng)作給觀眾帶來(lái)一些人生的答案。但他越來(lái)越感受到，自己尚且不能為人生做出解答，又將如何將作品作為一個(gè)答案?jìng)鬟_(dá)給觀眾。于是，他找到自己年輕時(shí)非常欣賞的詩(shī)人金經(jīng)柱，希望共同創(chuàng)作一個(gè)向觀眾拋出質(zhì)疑的作品。在這部作品中，他們希望打破戲劇常規(guī)形式的創(chuàng)作方法，創(chuàng)作一種將音樂(lè)劇、話劇兩種藝術(shù)形式融合的作品。

《卡拉馬佐夫兄弟》經(jīng)歷三年工作坊的孵化，過(guò)程中充滿不確定性。吳世爀記得，當(dāng)時(shí)排練時(shí)間一般是晚上10點(diǎn)到凌晨三四點(diǎn)：“那個(gè)時(shí)候，人體內(nèi)最痛苦最掙扎的感情才能爆發(fā)出來(lái)，排練之后再去酒館喝一杯，釋放自己體內(nèi)的能量。”編劇金經(jīng)柱當(dāng)時(shí)正處于人生最痛苦的時(shí)期，原本決定在創(chuàng)作完這部作品后便放棄編劇事業(yè)。因此，他將自己的全部精力投入其中，自己的痛苦也融入其中，正是這部劇的創(chuàng)作幫助他熬過(guò)至暗時(shí)刻。

今年是《卡拉馬佐夫兄弟》原版問(wèn)世的第六年，如今已經(jīng)制作出以斯乜爾加科夫?yàn)橹魅斯囊魳?lè)劇。第一部《卡拉馬佐夫兄弟》會(huì)成為一個(gè)引子，在后續(xù)系列中充分探討每個(gè)人物，未來(lái)還會(huì)出現(xiàn)以原著女性角色比如格露莘卡為中心的作品。按照主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的想法，該劇將以十年為目標(biāo)，將之打造成為一個(gè)不斷進(jìn)步和變化的作品。剛剛結(jié)束的一輪中文版演出，也并非照搬去年版本，而是在細(xì)節(jié)上進(jìn)行調(diào)整，嘗試新的表現(xiàn)方式，比如更強(qiáng)調(diào)人物之間的情感聯(lián)結(jié)和互相影響。

在《卡拉馬佐夫兄弟》之前，吳世爀就與中國(guó)音樂(lè)劇團(tuán)隊(duì)有過(guò)多次合作，在中韓合作的原創(chuàng)音樂(lè)劇《馬不停蹄的憂傷》中擔(dān)任導(dǎo)演，參與《偽裝者》等中國(guó)音樂(lè)劇項(xiàng)目。在張笑丁看來(lái)，吳世爀是一位綜合能力極高的導(dǎo)演，他能夠充分調(diào)動(dòng)每個(gè)演員的舞臺(tái)表現(xiàn)力和控場(chǎng)能力，甚至能夠讀懂每個(gè)演員的心理，激發(fā)出他們的內(nèi)在潛力。在《卡拉馬佐夫兄弟》創(chuàng)排和演出過(guò)程中，他兩度飛赴上海進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)，與中方主創(chuàng)建立深厚情感，也對(duì)每位中國(guó)演員的表演都給予高度贊許。

4月初，在駐上海韓國(guó)文化院舉辦的一場(chǎng)主創(chuàng)分享會(huì)上，吳世爀提到他在本輪中文版首演觀演時(shí)，令他感慨萬(wàn)分的場(chǎng)景：老卡拉馬佐夫不停地在他的棺材上跳舞、玩樂(lè)。“我們每個(gè)人都會(huì)有死去的那一天。當(dāng)我們成為一抔土的時(shí)候，這抔土依然和那抔土不一樣。”他說(shuō)，“在我們成為一抔黃土之前，曾經(jīng)為自己所思、所愛(ài)、所想奮力掙扎、吶喊過(guò)。這樣的人生對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)都有意義。”他希望，每個(gè)觀看《卡拉馬佐夫兄弟》的觀眾都能體會(huì)到這種感情。盡管對(duì)于人生的追問(wèn)直到生命盡頭也許都無(wú)法獲得答案，但拋擲問(wèn)題比獲得答案更重要。

張笑丁告訴第一財(cái)經(jīng)，SGT創(chuàng)制中心與吳世爀正著手籌劃一部全新的原創(chuàng)音樂(lè)劇作品，與《卡拉馬佐夫兄弟》不同的是，中方將在劇本階段就介入，制作完成后中文版和韓文版有望同步演出，這將是一個(gè)關(guān)于愛(ài)、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平，以及音樂(lè)力量的故事。

（圖片源于音樂(lè)劇《卡拉馬佐夫兄弟》中文版劇組）

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